Pengantar Arsipologi (Archiveology)

Pengantar Archiveology (Arsipologi)

Archiveology (Arsipologi) adalah metode kritis yang berasal dari teori budaya Walter Benjamin yang menyediakan alat berharga untuk memahami implikasi praktik mencampur ulang, mendaur ulang, dan membentuk ulang tumpukan gambar. Archiveology diciptakan oleh Joel Katz pada tahun 1991, sebagian sebagai tanggapan terhadap muncul From the Pole to the Equator (1990) oleh Yervant Gianlian dan Angela Ricci Lucchi, salah satu film eksperimental pertama yang secara eksplisit bekerja dengan bahan dari arsip film. Menurut Katz, archiveology merujuk pada cara pembuat film membuat arsip itu berguna dan melibatkannya dengan persyaratannya sendiri. Derrida dan Foucault, archiveology merupakan kajian arsip, arsip sebagai praktik sosial dan berfungsi sebagai arkeologi pengetahuan dan merupakan dasar dari semua praktik wacana. 

Benjamin sendiri tidak pernah menggunakan neologisme seperti archiveology tetapi membangkitkannya dalam sebuah fragmen tulisan dari tahun 1932 yang disebut Excavation and Memory (Penggalian dan Memori). Sesuai dengan historiografi Benjamin, Russell (2018) dengan sengaja memproyeksikan kepedulian budaya kontemporer pada fragmen penggalian dan memori untuk menjadikannya berguna dan relevan di masa sekarang. 

THE LIVING ARCHIVE

Teori Benjamin tentang gambar alegoris telah dipahami secara luas dalam istilah modern Baroque, tetapi terbukti dari praktik film arsip kontemporer bahwa bahasa gambar yang sesuai bukan bahasa mati. Praktik-praktik film arsip dapat menghasilkan bentuk-bentuk memori yang empatik bahkan melawan atau berselisih. 

Glöde mengamati perubahan subtansi dalam pembuatan film found footage setelah tahun 1990. Glode mengambarkan pengalaman menonton film Home Stories (kompilasi adegan-adegan hollywood melodrama) seperti tawa histeris, empati yang paling kuat, dan cara bedah menonton film pada saat yang sama. Lebih lanjut, Muller menggunakan found footage yang ditemukan dapat membantu kita lebih memahami sinema sebagai bahasa gerak, sensasi, emosi, dan pengalaman. Banyak karya kontemporer memiliki efek rendering sinema sebagai arsip, mengungkapkan rahasia yang tersembunyi di depan mata.

Kerusakan, kehancuran, dan kehilangan tetap menjadi kiasan yang menonjol dalam bidang archiveology, terutama yang berkaitan dengan pemulihan seluloid dan media lain yang rusak  karena waktu. Para pembuat film sering menyoroti dan bekerja dengan jejak degradasi seluloid, pixilation, dan tanda-tanda lain dari media dari mana citra dipinjam, berbicara kembali ke teknologi produksi pada saat yang sama ketika mereka berbicara kembali ke arsip gambar. Banyak pembuat film menyebut pekerjaan mereka sebagai arkeologis, dan film-film mereka adalah bukti bahwa arkeologi media tidak bisa hanya tentang teknologi dan perangkat keras tetapi perlu memperhitungkan gambar dan suara, penonton dan pembuat.

Arsiparis menjangkau pembuat film untuk membuat arsip film dapat diakses dan membuatnya hidup. Pembuat film mendaur ulang suara dan gambar dengan cara baru. Hubungan baru lahir juga antara pembuat film, museum dan galeri yang menunjuk peran baru gambar bergerak dalam pembentukan ulang sejarah difilmkan dan sejarah film.

Arsip audiovisual muncul dan dalam praktik pengarsipan berbeda dengan lainnya. Arsip audiovisual menghasilkan kelebihan temporalitas dan makna serta mempengaruhi pembuat film sebagai ahli arsip yang dapat memanfaatkan dan mengeksplorasi efek baru sejarah. Russell (2018) memikirkan masalah-masalah ini melalui historiografi kritis Walter Benjamin, mengungkap bagaimana budaya gambar cenderung menutup pemikiran historis tetapi juga mengandung alat untuk kehancurannya sendiri. Seniman film dan media memiliki posisi unik untuk menemukan dan menggunakan alat-alat ini untuk menghasilkan sejarah kritis dan memicu kebangkitan sejarah.

FOUND FOOTAGE, COMPILATION, COLLECTION

Pembuatan found footage berasal dari genre film eksperimental, berkembang menjadi jenis film dokumenter dan merupakan komponen kunci dalam praktik galeri. Pembuatan film kompilasi berasal dari bentuk newsreel yang menggabungkan gambar dari berbagai sumber, tetapi tidak satu pun dari istilah-istilah compilation atau found footage ditemukan yang tampaknya sangat sesuai untuk pekerjaan yang melibatkan secara kritis dengan arsip.

Wees membedakan compilation (kompilasi), collage (kolase), dan appropriation (apropriasi) yang ada dalam pembuatan film. Pertama, kompilasi mengacu pada kumpulan suara dan gambar, misalnya - film kompilasi album musik digambarkan sebagai kumpulan suara dan gambar yang dipinjam. Teknik kompilasi berasal dari bentuk newsreel dan digunakan secara luas untuk tujuan propaganda sepanjang Perang Dunia. Kedua, kolase merupakan satu-satunya genre found footage yang menginterogasi sumber media dari gambar. Teknik kolase (montase) bersifat refleksif dan menginvestasikan rekaman yang ditemukan dengan makna baru. Ketiga, apropriasi sepenuhnya terputus dari sejarah dan memperlakukan gambar sebagai tiruan datar. Istilah kompilasi, apropriasi, dan kolase tidak memadai untuk menjelaskan variasi film yang dibuat hari ini dari sumber arsip, karena arsiparis berurusan dengan konvergensi ketiga metode itu. Praktik mencampur dan mendaur ulang dimulai dengan proses mengumpulkan suara dan gambar, dan menggunakan berbagai alat pencarian (manual, otomatis, atau algoritmik). Film-film yang dibahas Russel (2018) condong ke arah kompilasi, melakukannya dengan mengambil bahan-bahan yang sebelumnya difilmkan, dan perakitannya memanfaatkan potensi kolase sebagai metode penjajaran.

Selanjutnya,  database film terkadang digunakan untuk menggambarkan pekerjaan berdasarkan teknik pencarian digital. Contoh database film mencakup mashups youtube dan supercuts dimana frasa atau aktor tertentu diulang dalam beberapa variasi. Database film merupakan karya-karya memiliki bentuk dan cerita untuk diceritakan. Perbedannya dengan archivelogy, bahwa archiveology mengacu pada film yang dibuat tanpa kamera, mereka tidak kekurangan “visi” penulis, karena kreativitas dan imajinasi sangat penting untuk praktik montase yang efektif. Pembuatan database film dan archiveology tetap terlibat dengan budaya dan memori kolektif. Pembuatan database film dan archiveology mungkin tidak menceritakan kisah berbentuk konvensional, tetapi seperti ungkapkan Benjamin, pembuatan database film dan archiveology berurusan dengan kenangan singkat; fragmen masa lalu; dan kejadian yang tersebar. 

ARCHIVEOLOGY AND THE ESSAY FILM

Archiveology adalah mode praktik film yang mengacu pada bahan arsip untuk menghasilkan pengetahuan tentang bagaimana sejarah telah diwakili dan bagaimana representasi bukan gambar palsu tetapi sebenarnya sejarah itu sendiri dan memiliki nilai antropologis. Seringkali, proses pelapisan dan perbaikan ini termasuk dalam kategori film esai. Film esai melibatkan gabungan dari praktik eksperimental dan dokumenter, cara penyampaian yang sering subyektif. Nilai esaiistik dari archiveology terletak pada cara para pembuat film memungkinkan gambar untuk berbicara dalam bahasa mereka sendiri. Salah satu ciri utama dari archiveology yaitu menghasilkan bentuk pengakuan kritis, pemirsa dapat membaca gambar, meskipun asalnya tidak selalu jelas. 

Dalam archiveology gambar-gambar dari berbagai sumber disandingkan, diorganisasi dan disusun sedemikian rupa sehingga menghasilkan pengetahuan baru tentang sejarah budaya, termasuk bagaimana sejarah itu difilmkan dan film apa yang diproduksi. Archiveology berkonvergensi dengan esai. Tujuannya adalah untuk menghasilkan cara berpikir baru tentang masa lalu, masa depan yang tidak terjadi, atau masa depan sebelumnya yang mungkin masih kita temui.

CINEPHILIA

Keasyikan dengan sejarah film dalam bidang arsip merupakan suatu bentuk cinephilia. Cinephilia membangun cara-cara baru untuk mengetahui sejarah budaya dan dapat memiliki fungsi antropologis yang cukup terpisah dari bentuk-bentuk subjektif dari cinephilia. Sebagian besar pekerjaan yang dipertimbangkan dalam archiveology ini didasarkan pada sejarah film Amerika. Tema sinema klasik, khususnya dalam bentuk melodrama, adalah komponen utama dari perasaan Russel tentang archiveology dan keterkaitannya dengan konsepsi kiasan dan teater budaya Walter Benjamin.

MEMORY AND DOCUMENT

Dalam archiveology, klip film dikompilasi dan dipesan sesuai dengan sistem dan susunan selain yang dibuat pada awalnya, sesuai model file/kaset. Film mengaburkan batas antara koleksi pribadi dan arsip nasional  saat pembuat film mengumpulkan bahan ke dalam bentuk serial epik. Pembuat film pada dasarnya membuat bahan arsip dapat diakses, membawanya keluar dari kegelapan lemari besi dan masuk ke dalam ingatan masyarakat.

 Pergeseran dalam praktik film eksperimental dan dokumenter telah bergeser dari situs yang dijaga ketat dari dokumen yang dikuratori ke berbagai situs akses terbuka arsip digital baik "resmi" dan "tidak resmi". Praktik film kearsipan perlu diakui sebagai keterlibatan kreatif dengan peran sosial baru penyimpanan media ini. Media digital telah membuat archiveology dapat diakses dan tersedia sebagai praktik penting bagi para amatir dan seniman. Interaktivitas media digital telah memungkinkan bagi siapa pun dan semua orang untuk menulis ulang sejarah, disisi lain memiliki bahaya maupun potensinya. 

Archiveology mengajarkan bahwa sejarah tidak perlu ditulis atau untuk diceritakan. Sejarah dapat dibangun, dipotong, dan ditempelkan bersama-sama, yang berarti bahwa arsip tersebut cocok untuk praktik pencarian dan pengumpulan, dan sejarawan materialis adalah orang yang menghormati konstruksi kecil dari pengalaman sejarah. Jika sejarah dipecah menjadi gambar-gambar, archiveology adalah sarana untuk melibatkan dan memanjakan gambar-gambar itu untuk membangun memori kolektif dari masa depan baru yang dapat diketahui.

CONVOLUTES 

Convolute/konvolut merujuk bagian-bagian dari proyek yang pada saat peleburannya terkandung dalam file-file dan yang mungkin tidak dimaksudkan untuk menjadi buku sendiri. Buku ini disusun dalam bentuk bab-bab, masing-masing bab merupakan kumpulan analisis film dan konsep-konsep kritis yang dipinjam dari Benjamin dan sarjana lainnya. Konvolusi seminimal mungkin untuk dihindari karena bertujuan untuk menghormati pendekatan esaiistik Benjamin.

Bab-bab berikut dalam buku ini memperagakan bagaimana archiveology dimainkan di berbagai bidang, menggunakan film-film tertentu untuk menunjukkan keterlibatan kreatif dengan arsip gambar bergerak dari banyak varietas. Bab 2 fokus pada Walter Benjamin dengan mencari tahu untaian spesifik yang dapat disusun menjadi teori archiveology sebagai metode kritis. Bab 3 mengambil tema kota, dan afiliasi lama antara film kota dan montase. saya menjelajahi sejumlah konsep Benjamin dari The Arcades Project, termasuk mode, sihir, kota impian, dan arsitektur. Bab 4, tentang pengumpulan, dimensi antropologis dan etnografi archiveology. Bab 5 terkait perbandingan phantasmagoria dan sinema klasik yang merupakan superimposisi dari satu konsep ke konsep lainnya, superimposisi yang juga merupakan penghancuran dan fragmentasi dari dua jenis dunia mimpi. Terkahir bab 6 membahas contoh kanonik pembuatan film rekaman-ditemukan. 

KESIMPULAN 

Archiveology merujuk cara pembuat film membuat arsip menjadi berguna. Archiveology adalah cara praktik film yang mengacu pada bahan arsip untuk menghasilkan pengetahuan tentang bagaimana sejarah telah diwakili dan bagaimana representasi sebenarnya sejarah itu sendiri serta memiliki nilai antropologis. Dalam archiveology, gambar-gambar dari berbagai sumber disandingkan, diorganisasi dan disusun sedemikian rupa sehingga menghasilkan pengetahuan baru tentang sejarah budaya, termasuk bagaimana sejarah itu difilmkan dan film apa yang diproduksi. Archiveology mengajarkan bahwa sejarah tidak perlu ditulis atau untuk diceritakan. Sejarah dapat dibangun, dipotong, dan ditempelkan bersama-sama, yang berarti bahwa arsip tersebut cocok untuk praktik pencarian dan pengumpulan. Jika sejarah dipecah menjadi gambar-gambar, archiveology adalah sarana untuk melibatkan dan memanjakan gambar-gambar itu untuk membangun memori kolektif dari masa depan baru yang dapat diketahui.

CATATAN

Archiveology atau arsipologi diterjemahkan dari terjemah Google (https://translate.google.co.id/). Istilah arsipologi ini belum banyak dipakai di Indonesia, khusunya berdasarkan hasil pencarian Google dan Google Scholar. Arsipologi dipakai menjadi salah satu domain blogger yaitu https://arsipologi.blogspot.com/. Blog ini berisi tulisan mengenai kajian kearsipan termasuk Arsip Parpol, arsiparis, kearsipan, Perundangan dan Peraturan Arsip, PPID, Principal of Provenance, Sadar Arsip, Sadar dan Terib Arsip, SIKN/JIKN, dan Unit Kearsipan.

REFERENSI

Rangkuman dari "Russell, C. (2018). Archiveology: Walter Benjamin and archival film practices. Duke University Press" disusun untuk memenuhi tugas mata kuliah Manajemen Arsip, Peminatan Kearsipan, Program Pascasarjana Ilmu Perpustakaan dan Informasi Universitas Indonesia. Dosen Pengampu : Nina Mayesti"

Gani Nur Pramudyo
Gani Nur Pramudyo Sedang belajar Ilmu Kearsipan di FIB UI (S2). Untuk keperluan narasumber silakan hubungi saya, saya akan berusaha menyanggupinya.

Posting Komentar untuk "Pengantar Arsipologi (Archiveology)"